从使用器材、摄影技术、取景构图、光线应用、影像生成到制作发布等都与非全景摄影有着明显的不同。正是这些特殊性，构成了全景摄影自身独有的语体规律。那么全景摄影是怎样的呢？下面就让我们来了解下！

1、 透视节点的一致性
        节点是指相机镜头的光学中心。穿过这一中心的光线，无论来自哪个方向都不会发生折射。就是说，由若干透镜组成的镜头中必定有一个中心，摄影时通过这一点的光线在成像平面上不会产生折射从而改变方向。因而当镜头围绕这一点转动时，从近处到远处的被摄物体也不会发生位移。

2、技术手段的有限性
        非全景摄影在镜头使用上有着广阔的选择空间，可以根据题材需要和创作表现的需要选用不同的镜头。能够最大限度地发挥摄影师的创意水平和艺术表现能力。而全景摄影在这方面就没有多少可以选择的余地。尽管理论上任何镜头都能够进行全景摄影，但前期拍摄的照片必须经过后期的拼接处理，尽可能拍摄最少的片数而又足以保证后期接片的需要是一个重要的问题。因此，使用鱼眼镜头是全景摄影的首选。使用鱼眼镜头，一般6-8张甚至更少就能完成一幅全景照片的拍摄，而如果使用焦距50毫米的镜头则需要拍摄上百张照片才能拼接成全景图片。而且，拼接的照片数量越多，拼接的质量也就越难以控制和保证。
        全景摄影，由于使用鱼眼镜头，在非全景摄影中常用的各种滤镜在全景摄影中都无法使用。鱼眼镜头构造特殊，其前镜片呈抛物状向镜头前部凸出，摄影师常用的偏振镜、中灰密度滤镜、中灰渐变滤镜以及其他效果滤镜和创意滤镜都无法在鱼眼镜头上安装使用。

3、取景构图的整体性
        排除与包容是非全景摄影与全景摄影在取景构图上的最显著区别，摄影人常说的一句话是：绘画是加法，摄影是减法。在非全景摄影中，摄影师在取景构图过程中要通过减法思维尽可能减少和排除取景框中影响主题表现的元素，尽可能让画面简洁明了。而360全景摄影的场景是一个周延的360度整体，从天空到地面，场景中的景物大小杂陈，相机机位一旦确定，构图也就随之确定，摄影师无可选择，只能包容。

4、主体呈现的多元性
        当摄影师面对眼前——四周的一切时，首先会努力寻找和确定主体，有时会如愿以偿，有时让摄影师却四顾茫然，找不到或难以确定哪一部分景物作为作为全景的主体。全景摄影将是群山万木皆入画，哪个是应该表现的主体?面对街区楼群，可能感觉四周环绕的建筑都是需要表现的主体。由于距镜头等半径的圆周上所有的景物都是同比例的呈现，摄影师所精心确定的主体在最后的作品中也可能会被淹没其中。

5、多种选择的折衷性
        全景摄影是在多样性中寻求统一，在多种动态因素之中建立平衡，折衷和妥协贯穿全景摄影以及后期制作的整个过程。全景摄影就更为复杂。在晴好天气下，户外全景摄影环拍的四面和天地上下明暗程度各不相同，反差极大，只能在多个不同亮度的部分中寻求平衡，在多个测光数据中作出折衷性选择，让强光区的曝光不至于太过，阴影区的景物也不至于曝光太欠。总之，全景摄影的每一个环节、每一个步骤都必须从整体的、全局的角度出发。

6、表现范围的高动态性
        任何场景和情况下，全景摄影所面对的都是空间场景的全动态范围，这一特点也决定了全景摄影的高动态范围性。在晴朗的天气下进行户外摄影，场景的动态范围会非常之高，从亮度最强的太阳到场景的最暗部分光比会达到100 000 000:1甚至更高。意味着，如果要使场景中最亮和最暗的区域都获得准确的曝光，其动态将达到相当于27档以上的光圈范围。
       通过以上的讲解相比各位已经对全景摄影为何是特殊的摄影活动有了一个大概的了解！

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