观音佛像的真伪决定佛像的价值，这里所说的真伪有两重定义，第一是真假的或做旧的佛像仿得再真也没有价值，第二是年代不符或残破佛像移花接木，这样的佛像不是毫无价值，但和真品相比价值相去甚远，今天，小编和各位分享一下从几方面鉴定观音佛像的真伪。

1.看材质。

不同时期的佛像用铜是不一样的，元代以前的铜佛一般都用青铜，也有一些红铜制品，元代以后则出现了较多铜锌合金的黄铜佛像及纯铜制作的所谓红铜佛像。

2.看打磨痕迹。

观音佛像鎏金之后是需要打磨的，所以在显微镜下，鎏金佛像表面有打磨的痕迹，镀金佛像不需要打磨，不锈钢雕塑所以没有痕迹，如果你看到一尊佛像没有打磨痕迹，就可以断定是电镀的金。

3.看锈迹。

观音佛像上的锈抠下来以后，如果生锈局部的表面平整肯定是假的，为什么呢，因为锈是从铜里长出来的，抠下来以后，生锈局部的表面肯定是粗糙的，不可能这样平滑。

4.看手感。

新仿造的观音佛像工艺粗略，毛刺儿较多，摸起来扎手，尤其佛像的底部是造假者容易忽略的地方，而古佛像经过岁月的“打磨”，毛刺早已磨平，不会出现扎手的情况。

设计制作在小区中的表现要注意哪几方面。

1.在每一空间领域中的其主题应与该空间的文化内涵相契合，如在居住区环境中建一纪念性玻璃钢雕塑的在大多数情况下是不合适的，一般都以人们喜闻乐见的题材为主。

2.在针对不同的空间塑造中，要考虑到不同层次生活空间的尺度，围合程度和通达性，建造不同尺度大小，不同比例与不同造型的，总的来说，私密性越强，尺度越小，围合感宜强，通达性宜弱，另一方面，公共性越强，尺度越大，围合感宜弱，通达性宜强，如小区内的集中绿地，一般都设计得较开敞，四通八达，所以其中的设计要考虑到人们进入绿地的各个方向的视觉感受，以及远观和近视的不同效果，因而一般都设计的较大型。

3.也可作为两个不同空间的分隔手段之一，这时起到了一种空间向另一种空雕塑厂家间过渡的节点的作用，它应该向人们说明的是其内的空间是特定的一部分人所拥有的，而这部分人之外的不鼓励进入，所以，这时起到了"门"的作用，但又不仅仅像门那样"绝对的拒绝"，这是一种很暖昧的关系，在造型与尺度，和主题的选择上都有更高的要求。

小编走访发现，一般的材料以山石假山为主：。

1，根据设计的风格，因地制宜的布置假山造型。

2，对其进行设计时，首先要突出重点，主次分明。

3，要错落有致，前后统一。

在施工时也要格外注意：。

1，分段施工，以便流水作业。

2，注意安全施工，架设脚手架。

3，尽量利用现有地形，节省成本开支 。

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