所谓象征是指借具体的事物以其外形的特点和性质，表示某种抽象的概念和感情，在古代，当时的雕塑处在以写实为主要表达手段的时期，那时候的雕塑对家具的影响主要表现在如何呼应家具的功能形式，以及对家具的形式美感起到衬托的作用，并且雕塑在古代家具中常常作为装饰构件出现。

而在现代的家具的设计中，雕塑已摆脱了只起到衬托作用或是作为建筑装饰结构部件的束缚，现代雕塑以作为独立的造型形态与家具功能紧密结合在一起，现代雕塑作为整件家具造型的艺术表达形式的一个重要的方面，为家具赋予了野象征冶意义。

泥塑是一种立体造型艺术，既可以作为独立的艺术形式存在，也可以作为辅助不锈钢雕塑制作的方法，雕塑作为立体空间造型艺术形式，从古至今新的造型语言层出不穷，但是在任何时期的雕塑创作及制作中泥塑都是不可或缺的重要手段，也是许多艺术家进行雕塑创作时所广为采用的最便捷创作方法之一。

在泥塑中能给创作者更多的灵感空间，也能为雕塑的最终成型起到“辩证”的作用，泥塑容易塑造的特性给历代的雕塑家提供了自己审美的反复论证，为一件雕塑的诞生起到至关重要的作用，坐拥中外古今的雕塑，绝大多数的雕塑都是有泥塑或现代3D打印技术环节，然后进行雕塑材料的转换，以便雕塑的流传至今也为雕塑的审美。

泥塑的概述及造型语言。

泥塑是利用泥土的可塑，易改，生动，快速成型和材料转换的特性进行创作，制作的一门技艺，在这门技艺中包含技术，理念，感性等很多条件，也次生出不同风格，不同技艺的各种造型，在泥塑中不分风格，只看重泥塑的艺术方式能不能最好地表达艺术家的构思创意。

首先，具象雕塑在创作过程中泥塑是不可缺少的，如果没有泥塑环节雕塑的最终造型不敢保证，也不可预知，罗丹《加莱义民》就是泥塑作品最淋漓尽致的展现，超写实的雕塑更要泥塑作为基础，1970年杜恩汉森采用聚酯树脂彩饰的《旅行者》就是很好的说明。

其次抽象雕塑造型中也或多或少用到泥塑，当然不是唯一手段，根据造型的特点来选择，能比较好的表达出作者的意图构思，1966比尔金属焊接的《银色幽灵》就不需要泥塑进行塑造，而且泥塑的制作也不能给这件雕塑作品带来更直接的表达。

最后是意象雕塑造型，它与抽象雕塑的制作有些许相似，都可与不可的采用泥塑进行塑造，同样也是取决于雕塑本身的造型需求，1913年翁贝托波丘尼青铜铸造的《空间延续性的独特形式》在以人为造型的主要因素，但又抛弃掉许多人体本身的结构特点，这样的形象必须要泥塑这个环节。

泥塑的重要特性。

中外泥塑的制作程序大致相同，包括搭制骨架，泥型塑造，细节深入几个程序，中国古代泥塑制作一般是泥塑作为最终的形式，而西方雕塑中泥塑只作为雕塑创作过程中的一个阶段或其中的一个程序，唯独在中国泥塑少了翻制，中国古代的雕塑家通过研究找到适合泥塑长期保存的方法，而国外雕塑家是通过泥塑材质的转化用另外一种材质使泥塑的造型得到长久保存。

泥塑创作是雕塑空间艺术在现实空间中实现的第一步，也是构思，空间造型和制作的可行行验证的重要一步，许多中外优秀的雕塑作品之所以成为永恒而经久不息的经典杰作，正是因为制作这些经典雕塑的大师们事先通过泥塑的制作，反复推敲，修改小稿，拟订放大而成。