抽象人物雕塑是和具象的人物雕塑相对的表现方式，具象人物雕塑是以写实的态度去再现作者的创作内容，而抽象人物雕塑的造型形式大多以点，线，面或以极简的造型组合而成，它的造型理念是主观的，表现性的，综合的，除了抽象人物本身的造型外，作品的材质，色彩，空间往往都能影响作品的意境和象征意义，抽象人物雕塑并不一定特指像“构成主义”那样纯粹一几何形组合构成的纯抽象的雕塑。

抽象人物雕塑的“型”也是多样的，并不只是点线那么简单，虽然跟具象人物雕塑是一个对立面，非写实的，但“造型”的出处却是具象的，是对描述的对象进行了高度的提炼与概括，用貌似符号或有其个性特征的“型”引发观者对作品产生联想，从而达到与作者的共鸣。

另外，现代抽象人物雕塑的材质与色彩，也是一项重要的命题，雕塑与绘画的不同在于除了可以多角度观赏外，可以触摸可以感受其质感和色彩，并得到心理和生理上的感受，这是绘画所不能给予的，抽象人物雕塑光滑的质感给人整洁，流畅的感受，而粗糙的肌理就给人一种困顿，苦楚的心理感觉，抽象人物雕塑在色彩的应用上多采用色彩构成里的色彩，雕塑上的色彩基本上都是三原色为主，通过独特的抽象造型，鲜艳的色彩形成了自己较为独特的造型语言。

一座优秀的城市雕塑作品往往成为一个城市的标识，成为一个城市的象征，20多年来，确有为数不多的优秀城市雕塑作品成为城市标志性作品，但绝大多数原为城市标志性的作品末取得预期的成效，急于求成，或者为价值利益所驱动，使城市雕塑与城市形象直接挂钩，与美化城市的职能挂钩，但却与城市文化保持较大的距离，甚至脱钩。

实际上，城市雕塑不仅是一种城市形象工程，更是一种城市文化工程，城市雕塑的职能属性更应强调文化功能，每一个城市都有自身的文化优势，形成自身的地域性特征即城市个性，城市雕塑的内涵和典型形象，凝聚着人文的精神与价值，因突显人文而使城市有了个性的差异，因彰显文化而使城市有了归属和昭示的力量。